Rodaje de “Sagrado Salado”. Día dos.

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Rodaje de “Sagrado Salado”. Día uno.

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el retorno de los mojos

Durante todo este año, además de estar enfrascado en el disco y los viajes con Kiko, hice otro montón de cosas. Sobretodo esta, emocionante y necesaria.
Junto al poeta y diseñador Macachín (Gustavo Wojciechowski) compilamos un montón de material para editar un libro de mi padre, el Corto. No para hacer una biografía, o al menos no una usual, sino para que casi casi fuese como si el Corto mismo editara un libro de poesía.
Les aseguro que el objeto en sí es una obra de arte en si misma. El contenido está compuesto de poemas, textos, mojos de las Musicasiones, material de la revista de fines de los 60 “Los Huevos del Plata” (donde estaban involucrados también Mario Levrero y Clemente Padín), letras de canciones compuestas junto a Urbano, Mateo,Pippo, Rada o yo mismo, cuentos, manuscritos, guiones de obras de teatro y espectaculos, fotos, dibujos, paradojas, anecdotas y testimonios de amigos de sangre y vino (como diría Macunaíma). En fin:MOJOS. Fue una tarea emotiva, energizante e inspiradora el pasar el año acompañado de ese material absolutamente lleno de vida. El 7 de noviembre haremos el lanzamiento en Espacio Guambia, con amigos y mojos varios.
Están todos invitados.

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Jules y Jim y Martín y un tigre

Hoy el cartero me entrego una joya. Con la huelga del correo que asoló Uruguay estos últimos meses, llegó mucho más tarde de haberla adquirido, pero todo se borró ante su presencia diáfana.
Como les dije, no escucho asiduamente música mientras estoy grabando un disco. Con poquísimas y vitales excepciones. En este caso, un disco y una canción.
A lo largo de todo este año me acompañó por los días y por el mundo esta belleza: “Jeanne chante Jeanne” de Jeanne Moreau. Ella, musa divina de la Nouvelle Vague, la misma que enloquece a Jules y Jim en la pelicula de Truffaut, también, para colmo, canta. En este disco adictivo de 1969, la acompaña un combo de jazz, que como suele suceder con los jazzeros franceses , tiene un marcado gusto brasilero. Por momentos parece Elis, o Milton Nascimento. Efectos decididamente benéficos. Mi disco del año sin dudas.

Y hubo también una canción que vino conmigo a todas partes. Es “El tigre de Guadarrama”, de Vainica Doble (1981). Me acompaña sin parar, me obnubila. Me cuida. (está acá al lado en el player. Cuidado). Espeluznante, hermosa, embrujada. Esa canción es mi amante.

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sorbí libros

Cuando grabo un disco suelo escuchar muy poca música, pero la lectura siempre está presente. Diría más: en gran medida la relectura. Los libros leídos durante la composición y grabación de un disco deberían tener por ósmosis un correlato en el disco en sí, en las canciones, en el sonido, en el aura de la obra. O no? Aunque no puedo desentrañar, al menos por ahora, si hay o no relación, paso al racconto de todo lo que recuerdo haber leído desde que se activó “El pimiento…”. Más o menos entre abril y agosto.

 Ya dejé constancia de que en los primordios de este disco, me había comprado “No develarás el misterio”, entrevistas a Marosa, en una librería que se me apareció en la Ciudad Vieja entre medio de unas ruinas. Y ahora mientras escribo me doy cuenta de que fue un claro momento de retroclarividencia: unos meses después, desayunaba en LA con el poeta Jonathan Richman, que me decía: “Montevideo…muy misterioso… casas en ruinas y librerías…”. Estremecedor.

Y de lo último leído, ya escuchando el master del disco, fue un libro sobre la poesía visual y fonética, desde Teócrito, los technopaegnia, pasando por dadá, los futuristas y la poesía concreta. Un librito que fue comprado en Librerías Pocho, y haciendo honor a su contenido, incluye un sticker que dice “Pochoferta”. Pasamos unos días leyendo a Marinetti y sus amigos con mi hija , a quien le hacían acordar a una canción de Xuxa.  ¿Será así entonces que la poesía encontró su camino para hacer más habitable este planeta, colándose incluso en la más impensada de sus manifestaciones?¿ O ha sido cooptada por las fuerzas maléficas que pululan por doquier? Miti miti. 

Bueno, la lista de estos meses entonces sería:

 “No develarás el misterio”, Marosa Di Giorgio / “El sueño de África”, Javier Reverte / “Bullet Park”, John Cheever / “Esto parece el paraíso”, John Cheever / “Budapest”, Chico Buarque / “This land is your land”, Robert Santelli / “Comme un roman”, Daniel Pennac / “Viaje alrededor de mi habitación”, Xavier de Maistre / “In his own write”, John Lennon / “Nomenclatura y Apología del Carajo”, Francisco Acuña de Figueroa / “Historia del surrealismo”, Maurice Nadeau / “Aliverti Liquida”, Troupe Ateniense / “Culito de rana”, Jotamario Arbeláez

 No sé lo que esto significa.

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buluru

  
Acá les dejo otra de las letras del disco nuevo. En este caso la de un bolero, se llama “Dos locos”.
Igual esta no es exactamente la versión que van a escuchar grabada, sino una versión
escrita en un idioma innominado y primitivo, en el cual solo se conoce la vocal u.
 
 


DUS LUCUS
 
ducun quu ustuy lucu
pur vulvur u vurtu
sugurumuntu
tuunun ruzún
 
dugun lu quu dugun
yu suluú lu suurtu
quu vumus u hucurlu
nudu puudu hucurlu yu
 
su lu guntu puunsu
quu tun sulu sumus
dus lucus quu su umun
un lu uscurudud
 
quu bunutu us
quu lu guntu supu
lus cusus quu pusun
lu puru vurdud
 
lucu sú
ustuy lucu nu
vuvu uquú, quu mús du
 
lucu sú
ustuy lucu nu
mu quumu uguul
 
yu su quu lu vudu
nu us unu munudu
quu tuunu dus curus
y su puudu cumbuur
 
vumus pur ul mundu
dublundu unu usquunu
y un cuulquuur mumuntu
lu puudus vur brullur
 
 
 
 

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sacré salé

Bon jour. Mientras se define el lanzamiento del disco, pensaba publicar alguna de las letras de las canciones. Por ejemplo, una muy simple que nos gusta mucho como quedó, se llama “Sagrado salado”. La cosa es que justo tuve clase de francés, y aproveché para entrenar traduciéndola, así que acá va la letra , pero en una primer traducción al francés.El original, cuando salga el pimiento.Au revoir.



Sacré Salé


Ce que j’aime plus de toi
c’est quand tu t’approches de toi
se cache ta peau et pousse
ailleurs le plus profonde

quand tous tes points
dans un seul se rejoignent
je ne me sens plus jamais
prisonier dans ce monde

une goutte de toi mouille
mon pantalon, mes chaussures
la distance maintenant s’efface
la cendre tombe dans la boue
je bois l’air que tu respires
mes pensées te touchent
entre tu et moi est le centre

sacré salé
le mystère que personne n’a déchiffré
ne demandes pas ce qu’il passe
il n’existe déjà plus rien
sacré salé
la saveur que ta peau a versé
ne regardes pas vers le côté
il n’existe déjà plus rien

ce que je te dis est sacré
personne ne me l’appris
peut être je me trompe
je besoin de le découvrir

si l’univers se répand
comment je te sens plus proche
Chaque foi que je m’approche ?
je ne peux pas l’expliquer

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una y la mitad de la otra

Esta es la carta que se publicó hoy en La Diaria:

Sres. Editores de Cultura de La Diaria:
Como lector habitual de La Diaria, comencé a leer este martes la nota a Ruben Rada. Al principio me sorprendió un poco el enfoque de las preguntas, casi más acorde a un programa de Jorge Rial, pero luego fueron tomando un cauce más habitual en su publicación, mucho más interesante, de indagar en los procesos y preferencias creativas del artista. Cuando llegué al último tramo de la entrevista me encontré con que Ruben Rada hace referencia a mi persona con afirmaciones falsas y equívocas.
Lo primero que hice fue llamar a Ruben, con quien me une una relación de amistad familiar de larga data. Disculpas aceptadas. Más allá de que podría haberse informado antes de contestar, él no sabía que yo efectivamente cobré mis derechos de autor por ser el acto soporte de Paul Mc Cartney. Cuando en su momento surgió la “mini polémica” con respecto al tema, opté por mantenerme al margen. Aclaré que no había firmado nada que me lesionara como creador, artista o persona, y continué en lo que estaba: grabando un disco y dando conciertos. Preferí seguir haciendo música en lugar de hablar de los que hacen música. Pero que ahora, 5 meses después, vuelva a salir el tema, me obliga a hacer varias puntualizaciones:

1) Cobré en Agadu todos mis derechos de autor por la actuación previa al show de Paul Mc Cartney, como podría saberlo cualquiera simplemente preguntando en Agadu. Por ende fue absolutamente innecesaria la cantidad de saliva, tinta e inquina que se gastó en este tema.

2) Más allá de haber cobrado como siempre mis derechos, considero que es algo que no debería salir del ámbito íntimo. Si quisiera, tendría el derecho a ceder mis derechos. Así como uno puede elegir tocar gratis, por diversas causas; también puede ceder sus derechos a una ONG para que salven a los pingüinos, o hacer con ellos lo que le parezca pertinente. De hecho la inmensa mayoría de los artistas, en Uruguay y en todo el mundo, comparten sus derechos de autor con compañías de lo que se denomina “publishing”, cediendo porcentajes de sus ganancias (muchas veces el 50%) a cambio de dinero u otras prestaciones. Me refiero a que la cesión de derechos de autor no es algo tan inmoral como algunos quieren hacer creer, sino un mecanismo común a casi todo músico, que se da en un sinfín de acuerdos entre partes (al firmar un contrato discográfico, al grabar, etc.)

3) Rada hace referencia a la reducción de pagos al Fonam, del 5% al 3,5%, cada vez que se incluye un telonero en un show de un artista extranjero. No entiendo si eso no le parece bien; para mí está muy bien, y es una herramienta legal que generó el mismo Fonam para asegurar que los músicos uruguayos tengamos presencia en ese tipo de shows, sea de Mc Cartney, de Caetano Veloso, de Franco de Vita o de quien fuere.

4) Rada imagina un futuro donde “al telonero le pagan 1000 pesitos por tocar antes de Sting o Mc Cartney” y afirma que “al que tocó para lo único que le sirvió es para que le dieran unos mangos” y “no lo vio nadie”. La cuestión económica ya la aclaré (eso espero al menos, ya que parecería que solo diciendo la cifra exacta lograría acallar las críticas; no lo quiero hacer ni me lo permite el contrato). A la hora que toqué, muy temprano (cosa extremadamente común para un telonero), habría como mínimo unas 30.000 personas en el estadio. Entiendo que para un artista de la trayectoria y masividad de Rada eso no sea un número importante de gente, pero para mí sin duda lo es.
Más allá de todo, lo que más valoro es el privilegio de haber sido el artista elegido para abrir el show de alguien como Paul, como seguro comprenderá cualquier músico o melómano que, como yo, tiene a Paul y a los Beatles en lo más alto. Lástima que se desvirtúe hablando más de los entretelones que de la música.

No quisiera terminar sin decir que entre los pocos artistas en el mundo de una calidad como la de Mc Cartney, a quienes considero a un nivel tan alto como compositores, músicos e intérpretes, están sin duda Ruben Rada, Eduardo Mateo, Hugo y Osvaldo Fattoruso, sin cuya influencia yo jamás hubiera estado ese día en el escenario . Lo dije ese día en el show, lo repito ahora y siempre.

Martín Buscaglia

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boca, moléculas y sentimientos

Me había quedado en las escenas finales del master del disco,y de pronto me desbloguizé.Pasa. Entretanto el mundo ha seguido girando, como es su costumbre, con su acostumbrada cuota de sucesos potentes, y entre ellos dos muy tristes como las muertes de Marcel y Osvaldo. Con Marcel-un capo- tocamos en los shows homenaje a Legiâo Urbana, y en alguno de Mateo Moreno. Con Osvaldo hace mil años en una efímera megabanda llamada 12 Monos, y estos últimos años en la Orquesta Imposible Surdomundo, donde luego de detonarla durante todo el show tras la batería, en los bises pasaba al frente, en lo cual era nuestro momento predilecto. Este:


Hay que vivir hasta el último día.

Y el Pimiento Indomable? Con el master en el bolsillo, volé a NYC, mientras Kiko regresaba a Sevilla. Tuve la buena estrella de llegar el día previo al show de regreso de Cody Chesnutt. Cody es mi ídolo. Editó hace más de una década un disco doble, “The Headphone Masterpiece”, del cual estuve y estoy profundamente enamorado. Ahora hacía 6 años que no tocaba en vivo, y a la noche siguiente de mi llegada tocaba en el Soho, en SOB´s, el boliche en donde yo mismo tocaría al otro día. Fue hermoso. Éramos pocos y entregados. Yo esa noche tocaba ( en el Mercury Lounge) pero llegué tarde porque me quedé hasta los bises.

Inclusive terminé financiándole su próximo disco, a través de la página Kickstarter, y ya que el show está completo online, pude jugar a ¿dónde está Wally? buscandome en la pequeña multitud.

Con nuestro disco llegó el momento de hacer el orden de los temas. Parece fácil. Lo es? No tanto. Manejamos muchas opciones con Kiko, ordenar por clima, por caudal de melodías y ruido, por grados de locura y amabilidad, o por las tonalidades de los temas; hasta que nos agotamos de combinar canciones. Ahora lo estamos dejando descansar, a ver si se ordena solo.Al mismo tiempo, estuve escuchándolo en random, y siempre me gusta, así que no es un problema.

Mientras tanto, Adankimoski está muy avanzado con el diseño del disco terminando el arte, que tiene una cosa selvática: en los últimos bocetos que ví estamos con Kiko como si fuéramos unos hologramas junto a un totem de una civilización ignota en medio de una selva de un cuadro de Rousseau desteñido por caer en un ponche sospechoso.

Adán es el hijo mayor de Kiko, y en el arte aparecen dibujos de Juana, mi hija mayor. Ambiente familiar, eso me encanta. Hace unos años junto a Nico Ibarburu produjimos el disco de Cesítar. El disco lo editó Ayuí, tiene una energía extravagante divina y decididamente benéfica, y se llama justamente “Ambiente familiar”. En ese disco, Cesítar decidió que la mayoría de los coros estén cantados por sus tres hijos, su esposa, su padre y su madre. Hay algo ahí, una conexión genealógica, que los vuelve imbatibles, un ensamble imposible de superar. Literalmente aprendieron a hablar y a cantar unos con otros. Mueven la boca, las moléculas y los sentimientos de manera similar.

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raquetas de tenis electrocuta-moscas

una de las cosas que más me gusta de hacer un disco en conjunto con kiko es desayunar. opíparas ingestas matinales. tostadas con ajo aceite de oliva y tomate. pomelo, naranja, banana, melón, durazno.huevos con tomates fritos con cebolla. palta, queso de cabra. diversos tés. yogurt con granola. mantequilla, miel. ayer panqueques, hoy hongos saltados.

hoy lunes vamos a escuchar el master final, del que ya chequeamos cosas el viernes, por lo que este fin de semana fue el primer momento en que no trabajamos. empezamos a componer un tema nuevo, sobre una muchacha “temperamental”. no se si recuerdan el video que colgó kiko cuando comenzó su diario: estábamos  en una cocina en montevideo con una raqueta de tenis electrocuta-moscas, cazando ideas. es un dispositivo magnífico. el mío me lo compré en el Chuí, ni siquiera en un comercio, lo vendía uno en una esquina. y el viernes , en nuestro último día en el estudio, aparece kiko con una sonrisa: allí también tenían una raqueta de tenis electrocuta-moscas. evidente señal de que estamos cerrando lo que empezamos. tengo una serie de fotos tomadas a través de la raqueta de tenis electrocuta-moscas, después veo de subirlas, ta?

todas las canciones tienen que tener un momento que te hipnotize, un misterio, una delicia brumosa. el viernes sonreiamos ante un momento así. es en el bolero DOS LOCOS, en el medio hay un solo de trombón de kiko, acompañado por silbidos y una percusión de procesión de semana santa, mientras por debajo rada hace sonar unos vientos monásticos y yo voy por ahí tocando el farfisa. en eso suena un gemido, como de un pequeño pterodactilo viendo como se acerca una bola fosforescente hacia la tierra, justo cuando estaba a punto de evolucionar.

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